很少有人能把中西方文化的冲突和融合表现得如此精致。拿《推手》来说，父亲同美国儿媳之间的冲突并没有特别激烈的场面戏，导演选择从生活中的点滴表现文化上的不同。从个人空间、饮食习惯到孩子的教育问题，冲突即存在于空气中，轻易可感而并不生硬。影片后半段，对儿子和丈夫的爱又使得父亲和儿媳两人可以平静地一同收拾起厨房，尽管语言不通，情感却跃然于荧幕。有一些文化冲突是可以化解的，有一些则不能。

《喜宴》据说是李安拍得最顺的一部电影，我想这同他个人的生活经历也不无相关。比如他提到影片中喜宴的场景几乎是他和太太结婚场面的翻拍。任何艺术的创作都离不开生活，而李安经历了三种文化熏陶的生活，也正是他艺术创作的源泉。在美国的留学经历，让李安在拿捏文化冲突的话题上十分精准，不唯唯诺诺也不过分夸张，一切都恰到好处。

李安后来的作品《色戒》和《卧虎藏龙》是地地道道的东方故事，而《理智与情感》、《无敌浩克》和《断背山》则是不折不扣的西片。或许只有如他一样对东西方文化都有着深厚了解的人才得以如此精准地表现出他所想的，并且与观众所要的达到平衡。李安面对文化冲突的表达有其独特视角，不紧不慢，不温不火， 就像他嘴角永远挂着的微笑，用“儒雅”来形容，刚刚好。